เช่นเดียวกับการเลือกเทศกาลภาพยนตร์นิวยอร์กอื่น ๆ ของเขา “Drive My Car”
มานุษยวิทยาของ Ryûsuke Hamaguchi “Wheel of Fortune and Fantasy” ครอบคลุมธีมของความรักและการทรยศในขณะที่บิดการเล่าเรื่องไปในทิศทางที่ไม่คาดคิด ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลาเพียงสองชั่วโมงในการดื่มด่ํากับชีวิตของผู้หญิงหลายคนในญี่ปุ่น แต่ละเรื่องจบลงด้วยลําดับเครดิตสั้น ๆ เพื่อให้แน่ใจว่าเราจะไม่เสียเวลาพยายามผูกตัวละครเข้าด้วยกัน เช่นเดียวกับชุดมานุษยวิทยาใด ๆ บางส่วนทํางานได้ดีกว่าชุดอื่น ๆ แต่แม้ว่าคุณภาพจะลดลงเล็กน้อยเราก็ยังคงทึ่งอย่างต่อเนื่อง นิทานทั้งสามเรื่องเต็มไปด้วยความซับซ้อนที่หลีกเลี่ยงลักษณะและผลรวมที่เรียบง่าย
แต่ละตอนมีชื่อที่ชาญฉลาดซึ่งรับประกันวิปัสสนาเมื่อเรื่องราวสิ้นสุดลง ครั้งแรกของสาม “Magic (หรือสิ่งที่มั่นใจน้อยกว่า)” เปิดขึ้นด้วยการนั่งแท็กซี่ที่คร่ําครวญซึ่งแชร์โดยเพื่อนสนิท Meiko (Furukawa Kotone) และ Tsugumi (ฮยอนริ) ฮามากุจิปล่อยให้รถแล่นไปอย่างสบายๆ ดูเหมือนว่ารถแท็กซี่จะขับรถไปรอบ ๆ ตลอดไป แต่การสนทนานั้นดีมากที่เราไม่ต้องการให้มันจบลง ซึงุมิกําลังพุ่งเข้าหาแฟนสาวของเธอเกี่ยวกับผู้ชายที่เธอเคยไปเดทกับคืนก่อน เมโกะรู้สึกอึดอัดใจกับความคุ้นเคยเป็นไปได้ไหมที่ซึงุมิกําลังพูดถึงแฟนเก่าของเธอคาซุอากิ (นากาจิมะ อายูมุ) เมโกะไปเยี่ยมเขาและพบว่าเขาเป็นคนที่มีเสน่ห์เพื่อนสนิทของเธอ
อย่างไรก็ตามคาซูอากิไม่ได้พูดความจริงในการอธิบายความสัมพันธ์ก่อนหน้าของเขากับสึกุมิซึ่งทําให้เมโกะต้องแก้ไขอย่างโหดร้ายซึ่งแต่ละคดีของคาซูอากิโต้แย้ง การได้ยินเกี่ยวกับการเลิกกันของคุณเองผ่านการตีความของบุคคลอื่นเป็นแนวคิดที่น่ากลัวและสคริปต์ของ Hamaguchi รีดนมการโต้เถียงที่น่ากลัวไปมาบ่อยครั้งเกี่ยวกับความจริงเพื่อผลสูงสุด โคโทนมีบทบาทที่ยากมากที่จะเล่นที่นี่เธอเป็นส่วนหนึ่งของเทวดาล้างแค้นส่วนหนึ่งได้รับบาดเจ็บและมีความผิดอดีตคนรักและไม่มีการเขียนที่แข็งแกร่ง Meiko จะออกมาเป็นเพียงผู้หญิงที่น่ารังเกียจทรมานแฟนเก่าของเธอ เธอเล่นของเล่นกับความรู้สึกของ
คาซูอากิ แต่เธอก็วางความคับข้องใจของตัวเองเกี่ยวกับความสัมพันธ์และสิ่งที่ทําให้เธอนอกใจเขา
ความจงรักภักดีของเราแกว่งไปมาระหว่างเมโกะและคาซูอากิขณะที่ความตึงเครียดเกิดขึ้น
ความสงสัยเพิ่มขึ้นเมื่อทั้งสามคนบังเอิญไปอยู่ในร้านอาหารเดียวกัน เมโกะจะแสร้งทําเป็นไม่รู้จักคนรักเก่าของเธอหรือเธอจะระเบิดสถานการณ์และสร้างความเสียหายหลักประกันให้กับสึกุมิ?
ตอนที่สอง “Door Wide Open” มีหญิงชราคนหนึ่งนาโอะ (โมริคัตสึกิ) ที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์กับนักศึกษาวิทยาลัยที่อายุน้อยกว่าซาซากิ (ไคโชมะ) ซาซากิถูกพบเห็นครั้งแรกที่ขอร้องครูเซกาวะ (ชิบุคาวะ คิโยฮิโกะ) ไม่ให้ทําให้เขาผิดหวัง เซกาว่าไม่ได้ย้ายถิ่นฐานทําให้ซาซากิต้องเสียโอกาสในอนาคตอีกหลายโอกาส เพื่อเป็นการแก้แค้นเขาโน้มน้าวให้นาโอะล่อลวงเซกาว่าให้กลายเป็น “ฮันนีแทรป” จากนั้นก็เปิดเผยเขาจึงทําลายชื่อเสียงใหม่ที่เซกาว่าได้รับจากนวนิยายฮิตของเขา นี่จะไม่ง่ายอย่างที่ทั้งสองคนคิดเนื่องจากศาสตราจารย์ยืนกรานมากเกี่ยวกับการเปิดประตูทิ้งไว้เพื่อไม่ให้ใครสามารถสันนิษฐานได้ว่ามีอะไรผิดปกติเกิดขึ้นในสํานักงานของเขา
นาโอะบอกซาซากิเกี่ยวกับผลกระทบที่ลึกซึ้งของหนังสือของเซกาวะที่มีต่อเธอ มันเป็นสิ่งที่เธอจะใช้ในแผนของเธอเพื่อล่อศาสตราจารย์ที่ไม่สงสัยเข้าไปในกับดักกามของเธอ ฮามากุจิให้เราได้ยินส่วนนี้ทั้งหมดของหนังสือฝนตกหนักของความสกปรกแสนอร่อยอ่านในการแสดงทัวร์ de-force โดยคัตสึกิ เธอเป็นคนดีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาที่เธอต้องอารมณ์การแสดงของเธอเนื่องจากประตูสํานักงานที่เปิดอยู่ เซกาว่าเปิดอยู่ แต่ไม่ใช่แบบที่เราหรือนาโอะคาดหวัง สิ่งที่ตามมาคือการเต้นรําด้วยวาจาที่น่าสนใจระหว่างนักแสดงสองคน เรื่องราวจบลงด้วยการบิดประชดประชันสองเรื่องที่ทําให้เรื่องนี้เป็นเรื่องราวที่น่าสนใจที่สุด
ตอนสุดท้าย “อีกครั้ง” ยังมีการบิดที่ฉันจะไม่เปิดเผยยกเว้นที่จะบอกว่ามันส่งผลให้การสํารวจที่โฉบเฉี่ยวและสัมผัสได้มากของอดีตของตัวละคร เรื่องราวของเพื่อนร่วมชั้นสองคนคือนานะ (คาวาอิ อาโอบะ) และโมกะ (อุราเบะ ฟุซาโกะ) ที่กลับมารวมตัวกันอีกครั้งหลังจากการกลับมาพบกันอีกครั้งของโรงเรียนมัธยม
“อีกครั้ง” เริ่มต้นจากการสํารวจความทรงจําหนึ่งชุดเท่านั้นที่จะโค้งงอไปสู่เหตุการณ์ที่ใหม่กว่า
ผู้หญิงแต่ละคนตระหนักถึงอุบายที่พวกเขามีส่วนร่วมโดยเลือกที่จะมีความคิดสร้างสรรค์มากที่สุดในการให้บริการเพื่อผลลัพธ์การรักษาอย่างหมดจดและรุนแรง ฮามากุจิใช้สถานีรถไฟเป็นทั้งการประชุมและจุดออกเดินทางสําหรับตัวละครของเขาทําให้เกิดอารมณ์ที่เต็มไปด้วยอารมณ์สถานที่แห่งนี้ถูกใช้ในท่วงทํานองฮอลลีวูดเก่า ๆ มากมาย อาโอบะและฟุซาโกะนั้นดีมากแต่ละคนเป็นผู้นําครึ่งหนึ่งของวิกเน็ตต์การผลิตนิยายมีความสุขมากกว่าความจริง
”วงล้อแห่งโชคลาภและแฟนตาซี” เป็นจดหมายรักถึงศิลปะการปั่นเส้นด้ายที่ดี แต่ก็เป็น paean
ที่สังเกตได้อย่างชัดเจนถึงคําโกหกและความจริงที่เราบอกตัวเองเพื่อที่เราจะได้ทํางานในแต่ละวัน ฮามากุจิทิ้งเรื่องราวแต่ละเรื่องไว้ค่อนข้างเปิดกว้างทําให้ภาพลวงตาว่าชีวิตเหล่านี้จะดําเนินต่อไปหลังจากความสนใจของเราถูกเบี่ยงเบนไปสู่การเล่าเรื่องครั้งต่อไป หนึ่งสัปดาห์หลังจากที่ฉันดูหนังเรื่องนี้ฉันยังคงมันยากที่จะสื่อในคําพูดชนิดของความตื่นเต้นทางสายตาที่มาจากการดูชิ้นส่วนที่ยึดโดยสี่นักแสดงตัวละครที่มีทักษะ, แม่เหล็กที่มีลักษณะเหมือนการเรียงลําดับของคนที่คุณอาจพบจริงในชีวิต. แม้แต่นักแสดงที่เข้ามาใกล้ที่สุดที่จะมีรูปลักษณ์ของเมทินีไอดอลไอแซคส์ก็ไม่ใช่สิ่งที่ไร้สาระ ‘รูปแอ็คชั่นโรยตัวขึ้นประเภทที่มีแนวโน้มที่จะยึดภาพยนตร์โฆษณาในศตวรรษที่ 21 ด้วยดวงตาที่น่าเศร้าใบหน้าที่เศร้าโศกและใบหน้าที่คุ้มค่าในสัปดาห์เขามีรูปลักษณ์ของชายชานเมืองวัยกลางคนที่วิ่งสองสามไมล์ต่อวันและทุกคนเห็นด้วยคือพ่อที่หล่อที่สุด
นักแสดงเหล่านี้รู้สึกจริงในแบบที่ตัวละครในภาพยนตร์ไม่ค่อยทําและ Kranz แสดงให้เห็นว่าเขามีสัญชาตญาณในการแสดงบทสนทนาในโรงภาพยนตร์ทําให้ตัวเลือกการกํากับที่ละเอียดอ่อนแต่เด็ดขาดและมีความหมายเป็นส่วนใหญ่ (เช่นการเปลี่ยนจากภาพที่ล็อคลงและมั่นคงเป็นภาพมือถือหยาบและเปลี่ยนรูปร่างของหน้าจอเอง) ในขณะที่มักจะปล่อยให้การตัดสินใจของนักแสดงในช่วงเวลานั้นดึงเรื่องราวไปพร้อม ๆ กัน
นี่เป็นหนังที่ยากต่อการนั่งดู ไม่ใช่แค่เพราะเรื่องแต่เพราะความซื่อสัตย์มากในการดราม่าว่าผู้คนประมวลผลโศกนาฏกรรมอย่างไรและดําเนินชีวิต
คิดถึงตัวละครของมันรีวิวนี้ยื่นร่วมกับรอบปฐมทัศน์ของ NYFF ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดฉายในจํานวนจํากัดในวันที่ 15 ตุลาคม
